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楊亞洲承認(rèn)與倪萍是伴侶

來源:北京晚報(bào) 2011-05-13 15:52:21

  電影圈有一群特別會(huì)鉆營的人

  記者:為紀(jì)念汶川地震拍這樣一部電影,雖說是命題作文,但拍好這樣一部影片,不僅需要社會(huì)良知還需要一份勇敢?

  楊亞洲:這么多年,我一直琢磨生活中觸及不到的人,他們都是生活中的小人物,這是我永遠(yuǎn)想拍并做的事情?!洞筇枴穭傞_始找我,我拒絕了,那時(shí)地震剛剛結(jié)束,人們天天看新聞,還去拍,那不是添亂嗎,我特別討厭這樣做。我們電影界,在創(chuàng)作上,培養(yǎng)出了一支

特別會(huì)鉆營的創(chuàng)作隊(duì)伍,哪里出了一個(gè)英雄,就有人來搶了,這預(yù)示著拿獎(jiǎng),不要臉的人會(huì)說,最近怎么沒有英雄人物出現(xiàn),我覺得那時(shí)來拍目的不純。最后決定來拍,是下去的體驗(yàn),是真實(shí)徹底改變了我,你說的那份勇敢就來自真實(shí)的生活。

  記者:說說你的改變?

  楊亞洲:去年的今天,長(zhǎng)影拿本子來找我,當(dāng)時(shí)劇本叫《生生不息》,故事很差,寫的也不是地震中應(yīng)有的女性代表,也可能是真實(shí)的,但是特別臟,真實(shí)是現(xiàn)實(shí)主義題材的生命,但是要真實(shí)的積極,真實(shí)的善良,真實(shí)的窮歡樂,我的每一部戲都是這個(gè)原則,那些美好,那些窮歡樂,有文化的看到窮人的快樂,要拍這樣的戲,我決定下去看看,我?guī)е巹∠氯チ耸畮滋?,我們從現(xiàn)實(shí)生活中看的情景,對(duì)我的沖擊太大了,我決定拍就是那十幾天的生活決定的。

  記者:《大太陽》并沒有太多還原災(zāi)難,而是寫愛,你所有的電影、電視劇,為什么都把“愛”放在最重要的位置?

  楊亞洲:當(dāng)年,民工題材的《泥鰍也是魚》在意大利一個(gè)千人劇場(chǎng)上映,全場(chǎng)掌聲十幾次,是他們對(duì)電影的喜愛和尊重,讓我體會(huì)當(dāng)導(dǎo)演的驕傲。一個(gè)知道往哪里走的人,全世界都會(huì)給你讓路?!洞筇枴钒岩朁c(diǎn)放在災(zāi)后破碎家庭走過的一條真實(shí)、痛苦、矛盾和掙扎的重生之路上。地震帶給人的除了痛苦,就沒有別的了嗎?他們最需要什么?是充滿愛的傾訴。

  記者:談?wù)勑∪宋飳?duì)你的感動(dòng)?

  楊亞洲:片中地震兩周年悼念那場(chǎng)戲是那些失去孩子的父母幫助拍的,他們的話那么樸實(shí)。一個(gè)父親告訴孩子,讓姐姐要照顧好弟弟;另一對(duì)父母說,孩子,爸媽來看你了,我們這些拍攝者看著他們?nèi)茄蹨I,我保證孩子們的名字會(huì)出現(xiàn)在電影里。那種打動(dòng)是滲入心底的,拿不掉的。拍攝這樣一個(gè)故事,連我們攝制組里的人都變了,我們隊(duì)伍里有不少80后90后,開始拍攝時(shí),有人害怕當(dāng)了逃兵,在拍攝的兩個(gè)月里,他們變化驚人,從躲藏到最后搶著進(jìn)。我們?cè)谂臄z看到那個(gè)地震震裂的石屋的時(shí)候,泥石流隨時(shí)都可能發(fā)生,我希望往洞里深處走,那里就有埋著的逝者,我的兒子楊博看出了我的心思,他先走進(jìn)去五六米,替演員走位,倪萍什么都沒說,直接走了進(jìn)去,真正從逝者的角度,想著逝者的痛苦。

  記者:影片倪萍有大段落特寫鏡頭的獨(dú)白,有評(píng)論提出您有意為主旋律說教。

  楊亞洲:這段我特別有心得。這些段落更像現(xiàn)代的鏈接,比如倪萍那段話最忌諱的話,領(lǐng)導(dǎo)看了都有這種擔(dān)心,在拍攝過場(chǎng)中,我不是被動(dòng)地拿上去的,我不是被動(dòng)的,而是發(fā)自內(nèi)心的,是我們真心拿上去了。

  記者:把命題作品拍好是特別不容易的事情,《大太陽》的難度在哪里?和你最后欲罷不能的快感在哪里?

  楊亞洲:命題作文的創(chuàng)作空間小,投資者向我要的東西太多,長(zhǎng)影要振興,政府要喜歡,還有一個(gè)票房的嘗試,國際電影節(jié)上要走一回。如果錢多一點(diǎn),沒有那么多要求,興許會(huì)更好,如果這次入圍蒙特利爾電影節(jié),是中國主旋律影片的一次突破。然而,現(xiàn)實(shí)生活給出的空間和寬度真的非常大,怎么樣拍出他們的歡樂,那些流淚的人有笑聲,現(xiàn)實(shí)生活中不可能有的浪漫我怎樣來表現(xiàn),我們必須要融入生活中去,才能為自己找到答案。

  現(xiàn)在懂表演的導(dǎo)演太少

  記者:你是一個(gè)詮釋中國小人物的高手,你這樣關(guān)懷小人物的根基是什么?

  楊亞洲:這是一個(gè)幸福觀的問題。我是他們其中的一分子,他們的脈搏是鮮活的,有生命力,看著這樣的生活我能踏實(shí),有靈魂。我當(dāng)年拍《泥鰍也是魚》講農(nóng)民工的故事,當(dāng)年他們還叫民工,他們有兩億多人,我們寫他們的作品有幾部?在我這些年的創(chuàng)作過程中,中國電影已經(jīng)開始票房至上了。有人好心地提醒我說,民工們都不看電影,我猶豫了,還拍不拍?但是我真正走近民工,走進(jìn)他們的生活,越了解他們卻越想拍越不敢拍了,我的原則是不能背離真實(shí),不拍真實(shí)自己肯定不喜歡,兩個(gè)原因幾乎讓我放棄,民工不看,其他人不關(guān)心民工,黨和政府不高興怎么辦,這么多人在我眼前晃來晃去,睡不著覺,因?yàn)槟阍缴钊胂氯?,他們?cè)谧约盒睦镌迷缴?,最后我想,愛看不看,就算沒有人看沒有票房,我也要拍。

  記者:你觀察生活的習(xí)慣是天生的?

  楊亞洲:現(xiàn)在懂表演的導(dǎo)演太少了,我是演員出身,去看、去聽、去接觸。這是一種職業(yè)習(xí)慣,我至今仍然受益于這樣的習(xí)慣。

  記者:感恩是藝術(shù)家崇高的使命和責(zé)任,你的作品都有感恩的主題,藝術(shù)家不感恩,沒有感恩的心拍不成小人物?

  楊亞洲:我偏愛平民題材,偏愛他們是因?yàn)槲铱吹靡娒弥麄?,他們才是生活的主流,我偏愛他們是因?yàn)槲沂撬麄兤渲械囊粏T。我偏愛普通人,小人物不“裝蒜”。只有拍他們,藝術(shù)生命力最長(zhǎng)、藝術(shù)感染力也最強(qiáng),所以我拍他們心里有底,有拍的沖動(dòng),有了他們才是生活,有什么理由不感恩?

  記者:感恩的東西在你的作品中有怎樣的影響力?

  楊亞洲:像《大太陽》這樣的拍攝經(jīng)歷,對(duì)藝術(shù)生命和自己的生命都是一次調(diào)整的梳理,今天這個(gè)橋還在,明天就沒有了,石頭裂著大縫,你進(jìn)不進(jìn)?劇組的人從害怕到一點(diǎn)點(diǎn)克服,到如走平地一樣,這是心靈的進(jìn)步。這不是一部普通的電影,是一件善事,是逝者的靈魂在保佑我們。相信一線創(chuàng)作人員,國家的力量,生活是創(chuàng)作的源泉,今天的農(nóng)民,那些小人物每一天都在變化,我們的創(chuàng)作過程也在變化。

  做人拍戲不騙自己不拍垃圾

  記者:以你在影視界的聲望,完全可以拍大片,為什么卻總是關(guān)注小人物的生存狀態(tài)?

  楊亞洲:我不想拍重復(fù)的題材,當(dāng)年《雪花那個(gè)飄》獲獎(jiǎng),投資人沒有渠道,至今沒有發(fā)行。拍電視劇,《空鏡子》以后,空房子全來了,拍《浪漫的事》,浪漫的事全來找我了,我這幾年感觸很多,電影的發(fā)展,設(shè)備的進(jìn)步,觀眾的回歸,我四年沒有拍電影了,近來年,我當(dāng)過金雞長(zhǎng)春電影節(jié)的評(píng)委,看了七八十部電影,看得我目瞪口呆,像《投名狀》這樣大片的殺人暴力,像《畫皮》那樣的白發(fā)魔女,這就是香港上世紀(jì)二三十年代的破電影,現(xiàn)在卻成了大片橫行霸道,我們要對(duì)什么負(fù)責(zé),我們的良知何在,我們對(duì)不對(duì)我們的孩子負(fù)責(zé)?我真的不能理解。在美國也是后半夜才播的。我們摸摸自己的良心,我們的孩子看了好不好,有沒有壞的影響?你對(duì)得起這個(gè)國家這個(gè)民族嗎?我總是說,我們這樣的人有兩條命,一條是自己的命,一條是藝術(shù)生命,拍小人物經(jīng)歷的電影,對(duì)死亡和我們今后的生活,對(duì)我們的藝術(shù)生命起了大作用,面對(duì)有無數(shù)誘惑,我沒有迷失,沒有糊弄自己和觀眾,經(jīng)得起誘惑了,不輸給那些掙錢的人,我們掙錢也要臉。做人拍戲不騙自己,不拍垃圾,對(duì)得起下一代。

  記者:生活中你不是一個(gè)浪漫的人,卻給電影制造出了那么多的浪漫,談?wù)勀銓?duì)生命的態(tài)度?

  楊亞洲:我就是一個(gè)很普通、很正常的男人。生活中的我很少上網(wǎng),我會(huì)看看報(bào)紙。其實(shí)生活中的我挺沒勁的,不泡吧、不喝酒,應(yīng)酬或社交的場(chǎng)合我是能不去就不去,人重要的是什么都要真誠,有人說,你拍大片了,就意味掙錢,但是,如果我只拍了一部掙錢的電影,我是不會(huì)有這些體會(huì)的,我對(duì)生命的認(rèn)識(shí)一定是膚淺的,我想做一個(gè)幸福的導(dǎo)演。

  記者:倪萍是公眾人物,她從至高無上的主持人地位轉(zhuǎn)型做演員,你們勇敢地走在了一起,不是所有的人都敢娶名人為妻的,這也需要生活的勇敢,你為什么勇敢地選擇了倪萍?

  楊亞洲:我和倪萍既是搭檔又是伴侶。人要有真誠,有愛,有事業(yè),有將來,如果人不行,我還是要放棄,什么是幸福?你愛的事業(yè),你愛的人,走到哪里都想著回家,生活中談情說愛,談創(chuàng)作,又和愛和生活相關(guān),你還有什么不知足的,還要患得患失嗎?

  記者:你認(rèn)為倪萍的轉(zhuǎn)型是不是很成功?

  楊亞洲:公正地來評(píng)價(jià)倪萍,她不僅是一個(gè)好的主持人,還是一個(gè)好演員,她有一顆感恩,明朗的心。拍人難,拍事簡(jiǎn)單,對(duì)于演員來說,把握人物形象更難?!洞筇枴纺咂佳葶y杏這個(gè)人物,特別有心得。倪萍是一個(gè)善于用真情實(shí)感打動(dòng)觀眾的主持人,為此以至于有人說她,倪萍在這個(gè)戲里比較排斥哭,我也尊重她,拍戲的過程中看到她流淚,我就提示她笑一笑,我們?cè)嚵艘粌蓷l,她說不對(duì),銀杏是一個(gè)農(nóng)民,她的痛苦那么深,她的兒子沒有了,丈夫背叛她了,家里十八口人都沒有了,她天天喝酒以淚洗面,還能笑著哭?

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