廣電總局批反常倫理作品 苦情戲看得郁悶(圖)

“丑娘”：哭哭啼啼不是我的本意，我豁出去這張老臉，希望觀眾學(xué)會感恩。（設(shè)計對白）

    繼下達(dá)規(guī)范婚戀交友類電視節(jié)目的管理通知后，近日，國家廣電總局再度高調(diào)發(fā)話，指出近期電視劇制作中出現(xiàn)的“不足取的創(chuàng)作傾向”——用反常倫理現(xiàn)象作為劇情主要推動力，并“凸顯善有惡報、惡有善報，造成善惡觀混亂”，“整體格調(diào)不高”，是一種不應(yīng)該提倡的創(chuàng)作方法。

    熒屏亂象

    苦情泛濫違背常倫

    近日，國家廣電總局指出，目前影視方面出現(xiàn)一種不足取的創(chuàng)作傾向：用反常倫理現(xiàn)象作為劇情主要推動力。廣電總局指出，這些內(nèi)容反常倫理的電視劇有三種：有的劇目為了彰顯友情而不顧親情；有的劇目為了增加悲劇苦情而凸顯善有惡報、惡有善報，造成善惡觀含混；還有的劇目因表現(xiàn)反常倫理關(guān)系而造成整體格調(diào)不高。

    A 放大偶然，不如韓劇友善、合理

    早在電視劇《手機(jī)》的研討會上，廣電總局電視劇司副司長王衛(wèi)平談道，目前現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作存在著不痛不癢以及反常規(guī)倫理結(jié)構(gòu)的問題，“現(xiàn)實題材就是一把雙刃劍，一些作品只看到表象就放大了來表現(xiàn)，未必是社會的本質(zhì)?！蓖跣l(wèi)平表示，為了電視劇觀看而極盡表達(dá)生活中的偶然，并在電視劇中放大，這是一種不應(yīng)該提倡的創(chuàng)作方法?！霸谶@方面我們甚至不如韓劇表達(dá)得更溫和、友善、合理。”

    B 放大熱點話題，違背主流價值

    《蝸居》的走紅，讓小三題材成為眾多劇集的噱頭。像《錯愛2》，它正面反映了“小三”轉(zhuǎn)正為“正房”后的辛酸苦辣，但劇中前妻和現(xiàn)任妻子在同一屋檐下生活的細(xì)節(jié)，被觀眾評為最違反倫理的電視劇情節(jié)之一。對此，不少觀眾表示，反倫理的東西看得多了，就會產(chǎn)生了一種錯覺，“是不是在我們的現(xiàn)實生活中，家庭倫理關(guān)系真的很糟糕呢？”

    C 放大苦情，讓觀眾看得太郁悶

    此外，目前熒屏上的家庭倫理劇苦情戲泛濫。讓人印象最深的是《我的丑娘》，劇中，好人很難得到好報，讓看過的觀眾表示“郁悶至極”，“平時生活壓力就很大，為什么晚上看電視還是那么苦悶的劇情？”但即使有觀眾不接受，《我的丑娘》之后原班人馬又推出了《我的丑爹》，主角從“娘”換成“爹”，故事卻依然悲苦。

    深度分析

    《蝸居》格調(diào)不高

    拖累海清失手“視后”？

    在今年的上海電視節(jié)上，憑《蝸居》獲得“視后”提名的海清大熱倒灶，輸給了她主演的《媳婦的美好時代》中的“婆婆”，曾讓人不解。如今解讀廣電總局的“警告”就不難理解，《蝸居》的整體格調(diào)不高，拖累海清失手“視后”。

    《蝸居》雖然因反映買房難等現(xiàn)實問題得到不少觀眾的認(rèn)同，但不少劇評人和觀眾表示，海藻這個“小三”描寫得太過完美和無辜了，劇中宋思明和海藻的不少露骨對話也被認(rèn)為格調(diào)低下。在今年上海電視節(jié)上，《蝸居》就與最佳電視劇、最佳編劇和最佳導(dǎo)演等幾大獎項無緣，僅海清獲得了最佳女主角提名。隨后，“白玉蘭獎”揭曉時，出乎所有人意料之外的是，海清大熱倒灶，事后有分析指這跟《蝸居》本身不符合主流價值觀有很大關(guān)系。

    確實，同是做“媳婦”，同是表達(dá)家庭生活的酸甜苦辣，《媳婦的美好時代》的收視和口碑都在上乘之列，被很多觀眾評價“溫暖人心，可與韓劇相媲美”?！断眿D的美好時代》獲得“白玉蘭獎”銀獎，獲獎評語正是“反映現(xiàn)實生活又構(gòu)思巧妙的好戲”、“不流于俗的倫理是非”。評委會主席高滿堂當(dāng)時在接受記者采訪時也大力表揚該劇“向觀眾傳達(dá)希望和美好信息”。

    導(dǎo)演喊冤

    看起來不合理

    其實是社會縮影

    在很多制片人看來，如今的市場化操作以及收視率壓力才是電視劇采用這種方式吸引觀眾的罪魁禍?zhǔn)?。以《我的丑娘》、《我的丑爹》聞名全國的?dǎo)演單聯(lián)全就是其中的代表。

    之前在廣州接受記者采訪時，單聯(lián)全也曾經(jīng)提到過自己的無奈。他表示，現(xiàn)在廣電總局在電視劇內(nèi)容上要求很多，這就導(dǎo)致更多類型的電視劇無法投入拍攝，而能夠被電視臺容納的劇情，最多的就是生編硬造的古裝劇、虛無縹緲的惡搞劇，這些劇離廣大觀眾的實際生活太遙遠(yuǎn)，很多內(nèi)容根本無法引起大家的共鳴，“以親情為例，我們很難把古人對親情之間的體悟和現(xiàn)代人之間的親情觀念聯(lián)系在一起。別的不說，現(xiàn)在的年輕人大都是獨生子女，講盡孝的話，古人可以輪流侍奉雙親，現(xiàn)在就只能是自己一個人，根本沒法比較。”

    單聯(lián)全解釋說，自己之所以拍《我的丑爹》這些電視劇，是因為社會底層中小人物的情感世界其實最豐富也最容易打動觀眾。《我的丑爹》中的不少情節(jié)，聽起來讓人發(fā)指，比如老父親窮其所有到大城市給兒子送學(xué)費，兒子怕同學(xué)笑話竟將其稱為“老鄉(xiāng)”；為娶到漂亮媳婦，兒子死活不肯與父親相認(rèn)，原因竟是“父親太丑”。單聯(lián)全說，劇中這些事情都是源自生活?！拔业膶W(xué)生就遇到過，她一個同學(xué)的鄉(xiāng)下父親去戲劇學(xué)院看望兒子，但這個兒子對同學(xué)們說，這是老鄉(xiāng)。這些事情的確聽起來令人寒心，但的確是社會現(xiàn)實的縮影?！?/p>

    制片人王小康則直言，現(xiàn)在的電視劇的確有點反常，看起來很多東西都是在故事上劍走偏鋒。而部分家庭倫理劇的價值取向流于簡單，多是二元對立，不是對就是錯，不是美就是丑，“現(xiàn)實生活不是這樣的?！?/p>