中國(guó)樂團(tuán)頻頻登臺(tái)維也納真相:給錢就能演(圖)

資料圖：金色大廳外貌

    不要神化金色大廳

    關(guān)鍵是做好國(guó)內(nèi)市場(chǎng)

    或許是金色大廳的光環(huán)過于光亮，幾年前，國(guó)內(nèi)媒體在報(bào)道它時(shí)，喜歡把它描述成音樂界的“權(quán)威象征”，認(rèn)為只有世界一流的音樂設(shè)施、一流的樂團(tuán)、一流的指揮家才會(huì)出現(xiàn)在那里，而且覺得那里的觀眾最挑剔，把一些中國(guó)藝術(shù)家在那里的表演說成是去挑戰(zhàn)、去征服、去升華，甚至是“不辱使命的音樂之旅”。

    對(duì)此，

    中國(guó)藝術(shù)研究院非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究保護(hù)中心主任、作曲家田青就提醒說，對(duì)金色大廳的迷信和神化，是近幾年在民族音樂推廣中出現(xiàn)的重大誤區(qū)。

    北京大學(xué)文化資源研究中心副主任張頤武表示：“國(guó)內(nèi)演出團(tuán)體著魔金色大廳的現(xiàn)象會(huì)逐漸遞減。因?yàn)槊癖姇?huì)越來越清楚，有的演出是有錢就可以進(jìn)金色大廳?！彼J(rèn)為，中國(guó)人迷信去金色大廳演出，既是渴望讓世界了解，也是借機(jī)提高自己在國(guó)內(nèi)的美譽(yù)度。這種愿望可以理解。但這樣做要考慮西方民眾的接受度。另外，中國(guó)演出團(tuán)體要消除跨語(yǔ)言障礙，還有一定難度。他建議，先要把中國(guó)國(guó)內(nèi)的文化市場(chǎng)做好。

    紐約一位藝術(shù)經(jīng)紀(jì)公司負(fù)責(zé)人告訴記者，一些演出團(tuán)體不想閉門造車，把出國(guó)巡演當(dāng)成向西方學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，也有可取之處。但如果在國(guó)內(nèi)屬二流三流的演出團(tuán)體，還是要先立足國(guó)內(nèi)。隨著中國(guó)人演出水平得到世界公認(rèn)，今后會(huì)有更多西方音樂廳的邀約主動(dòng)送上門來。

    對(duì)中國(guó)藝術(shù)團(tuán)體，特別是傳統(tǒng)民族藝術(shù)演出團(tuán)體走出去，歐美當(dāng)?shù)厝A人也認(rèn)為，只要不是盲目的，不是以次充好，“走出來”是應(yīng)該的。西方人對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)識(shí)，僅僅通過文字或者媒體報(bào)道，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足；如果能走進(jìn)音樂廳，親耳聽到、親眼看到，肯定會(huì)對(duì)中國(guó)文化了解得更深。

    維也納華商李先生認(rèn)為，國(guó)內(nèi)有關(guān)部門應(yīng)該加強(qiáng)宏觀調(diào)控和指導(dǎo)，遵循“少而精”的原則，將國(guó)內(nèi)的音樂精品展示給國(guó)外觀眾。他舉例說，俄羅斯國(guó)家交響樂團(tuán)也是在金色大廳舉辦音樂會(huì)比較多的外國(guó)演出團(tuán)體，每年基本都會(huì)舉行一兩次巡演，每次演出近10場(chǎng)，音樂會(huì)表演曲目主要是柴可夫斯基的作品。因?yàn)樗难莩鲑|(zhì)量高，觀眾群比較固定，完全采取商業(yè)演出的運(yùn)營(yíng)模式，已發(fā)展成當(dāng)?shù)赜^眾認(rèn)可的品牌演出。