在華語影壇，徐克像一面旗幟，在風(fēng)起云涌、氣勢磅礴的武俠世界中屹立不倒。即便后來的《蜀山傳》差一點 讓他折戟沉沙，激情萬丈的《七劍》最終沒能如人所愿亮出當(dāng)年《新龍門客�！�、《笑傲江湖》那樣的鬼斧神工。但你還是不能不承認，亦道亦魔的怪才徐克仍然寶刀未老。所以，由他任藝術(shù)顧問的電視劇《七劍下天山》在央視八套黃金檔的播出，將會在熒屏上掀起不小的波瀾。而他更是用他獨門的“吸星大法”把趙文卓、呂良偉、蔡少芬、李小冉、王學(xué)兵等熒屏一線明星籠絡(luò)其麾下。3月7日，大俠徐克率領(lǐng)各位“ 劍客”為其新劇《七劍下天山》進京集體造勢，本報記者專訪了徐克。

　　我從來沒有顛覆過《七劍》

　　記者：作為監(jiān)制，您應(yīng)該最清楚《七劍》電影與電視劇間的本質(zhì)不同，那是什么？

　　徐克：我不是監(jiān)制，是藝術(shù)顧問。其實電影和電視劇很不一樣，最重要的是篇幅問題，電影篇幅很有限，它表現(xiàn)的主題在電視劇里可以多樣化，可以發(fā)展很多條線。應(yīng)該說，電影《七劍》講的是正義與智慧，講人間的悲劇。電視劇更多的是講人間的友情。

　　記者：您說過您拍武俠片，其實是很在意觀眾的反映的，那么有沒有留意《七劍》的觀眾反映？這種反映呈明顯的兩極分化，特別是反對的聲音非常強烈。聽到這些，您的感受是什么？

　　徐克：這很好啊。每件事出來之后必然有它特殊的反映，我就想聽這種反映是什么樣的，當(dāng)然有些反映是在氣憤之下說出來的，我也會跟他們聊一些很具體的想法。我覺得在電影意識形態(tài)里，這種反映是很正常的。

　　記者：這樣會影響到電視劇嗎？

　　徐克：我不知道，我覺得最重要的是看戲的本身吧，如果你喜歡的話不會被所謂的娛樂牽扯太多。

　　記者：有人責(zé)怪您把原著改得面目全非？您就是要顛覆原著精神還是出于別的考慮？

　　徐克：其實我從來沒有顛覆過。因為《七劍下天山》的小說空間很大，有很多人物的出場是需要我們?nèi)ソ忉尩�。我第一次看小說，也希望梁老先生來調(diào)整，但他當(dāng)時的身體狀況不允許。我覺得如果拍這么大型的作品，可能我們要解釋的東西很多。于是，我們做了很多可能的選擇和討論。

　　我是趙文卓、甄子丹的影迷

　　記者：電視劇里的這些劍客和電影中的哪些更符合您心目中的大俠？

　　徐克：我不知道，其實創(chuàng)作過程中每個人物都有自己的影子。趙文卓和甄子丹都是我喜歡的，我一直是他們的影迷。選擇趙文卓是因為他自我要求很高，那種極端的永遠要做最完美的，又帶有某些悲劇的性格和人物很像，他們都有追求完美的、自我毀滅的傾向。蔡少芬演的飛紅巾也被很多人看好，可能她非常接近我們的本性，她有現(xiàn)代人的觀點，比較靠近我們。

　　記者：您準備要拍《七劍》系列嗎？很多人覺得這是巨大的冒險？

　　徐克:當(dāng)然打算拍啊。其實無論做什么都會有冒險。中國武術(shù)文化影響了這么多觀眾和電影人，武俠電影在手法上很容易固定，如果我們不發(fā)展，那么下一代、再下一代人的發(fā)展空間就會很少。

　　記者：梁羽生對您的改編并沒有太多疑義，但金庸呢？

　　徐克：金庸對我的改編并不滿意，但實在因為我太喜歡金庸，所以我就用感性的方式去改編。我一直很想把金庸小說拍下去，但他……我覺得偉大的作品是需要世人解讀的。

　　李安夠膽

　　記者：作為同時代的導(dǎo)演，李安現(xiàn)在開拓了國際電影市場，成功進軍好萊塢，而且這次在奧斯卡上獲得最佳導(dǎo)演獎，您怎么看待他的成就？

　　徐克：我很佩服李安兩點：膽識和火候�！稊啾成健凡皇鞘裁慈硕寄軌蚰懪牡�，因為題材本身的特殊性，它涉及了所謂同性戀的道德觀點。特別是他在拍完《綠巨人》后，商業(yè)市場上沒有想像得那么好的時候，接下來敢拍這樣一個題材的戲，我覺得他一定抱有對電影、對人生的獨到看法，他不畏懼票房，不畏懼世人對他的看法。

　　另一方面，他用適當(dāng)?shù)幕鸷騼喝ヌ幚磉@部影片，他在世界影壇和世界導(dǎo)演中都是獨一無二的。你看同期的奧斯卡電影，在處理一些比較尖銳題材的電影時，非常過火，他們?yōu)榱松虡I(yè)利益，比如性描寫，就用激烈的方法。而李安用溫火去處理這么尖銳敏感的問題，這也是李安的方式。

　　記者：以您的成就，為什么沒有試著走出這一步？畢竟您是把武俠發(fā)揚得更純粹、更有想象力的人，但恰恰是李安把中國電影推向了世界。

　　徐克：可能先天的基因，我們對電影有特別敏銳的感覺。我覺得作為電影人，并不是一定要自己做才開心，看到你喜歡的電影，從你喜歡的電影中得到更多的啟發(fā)才最重要。所以，在這條路上，有更好的導(dǎo)演、更好的電影，你才不會感到寂寞。如果只有一個人在孤獨地走的話，可能那個人會很慘。他能參考的很少，拓展的空間也會很少。所以，越多人做越好的電影，我們在電影方面才會有更多的機會。

　　記者：這么說李安是孤獨的？

　　徐克：李安并不孤獨啊，因為我們都相信亞洲電影、華人電影可以跟世界電影站在同一起跑線上。

　　記者：現(xiàn)在很流行同性情結(jié)的影片，您也提到了李安的膽識，如果換作您，您有膽識拍這樣的影片嗎？

　　徐克：我當(dāng)時看完《斷背山》，就跟李安說，我很佩服你，可我不會是你的觀眾，因為作為觀眾，我有我自己對這類題材的不同想法和感受。如果說有沒有膽識？那要看這個題材本身。如果值得做，我當(dāng)然愿意拍，但拍出來行不行，我就說不好了。

　　我和吳宇森搶了很多年

　　記者：吳宇森準備拍《赤壁》，您之前很想拍《三國》，為什么被他搶了先？

　　徐克：其實我們搶了很久，不只《赤壁》這個題材。我跟他是好朋友，我等待他的《赤壁》。我們對諸葛亮、對曹操、對周瑜，對“赤壁之戰(zhàn)”都有很多不同的看法。并不是說他搶先，誰能拍就誰拍了，拍得好大家都很開心，拍得不好，就……呵呵。

　　記者：現(xiàn)在香港很多大導(dǎo)演都來內(nèi)地拍電視劇，您怎么看待香港電影導(dǎo)演來內(nèi)地放低姿態(tài)拍電視劇？

　　徐克：其實是沒有分別的，斯皮爾伯格不也拍電視劇嗎？你只要喜歡，認為值得做，那么電影和電視，本土和國外，都沒什么分別。

　　記者：現(xiàn)在似乎只有武俠電影才能引來大投資，才能稱為大手筆，這會不會讓一些電影人貪大而忽略故事本身，讓電影人失去原有的誠意？

　　徐克：不會，任何過程都應(yīng)該有一個學(xué)習(xí)過程，在大投資下，有時會在狀態(tài)上有某些分別，但如果你是很有經(jīng)驗的，或者你很會處理的話，這并不是什么負面的事情。

　　記者：現(xiàn)在的香港電影很蕭條，但你們中的大多數(shù)人仍舊戰(zhàn)斗在第一線，可為什么不容易達到當(dāng)年的成就?是江郎才盡？還是對香港電影的熱愛沒以前那么執(zhí)著?或者其他原因？

　　徐克：電影工業(yè)都要經(jīng)過一個周期，一個轉(zhuǎn)變過程，這是正常的。70年代我們這批導(dǎo)演進來時也經(jīng)歷了一個周期過渡。低潮并不是一個簡單符號，是轉(zhuǎn)變過程中的一次等待吧。你說我們現(xiàn)在有沒有票房好的電影？有啊�？赡懿皇钦�體。還有，我們的電影、電影人到世界各地，如果說低潮，那我從沒看過有那么多亞洲導(dǎo)演走出去，也沒看到那么多外國人涌進來。

　　我上鏡真是個錯誤

　　記者：到現(xiàn)在，你個人認為哪部戲或者哪個時段讓您最有成就感？

　　徐克：成就感的定義是什么？在我看來應(yīng)該是讓自己開心和滿意，那滿意的標準是什么我不知道。我講個笑話，有一次，我跟我的一個搞藝術(shù)的朋友去看醫(yī)生，醫(yī)生說，我什么病都可以醫(yī)，心、肝、腎，還有情緒。可我的朋友說，什么你都可以醫(yī)，但情緒是不能讓你醫(yī)的，因為我只有在情緒波動下才能有創(chuàng)作，你醫(yī)了，我還能做什么？所以，某種程度上，創(chuàng)作應(yīng)該看在什么時候，所以到現(xiàn)在為止，很難說。

　　記者：您在很多戲里都有客串表演，是出于好奇，還是對表演很上癮？

　　徐克：我一直很怕上鏡。以前我也露過臉，但發(fā)現(xiàn)我在銀幕上出現(xiàn)是個錯誤，因為我都不知道自己在做什么，完全沒有觀點，所以，現(xiàn)在很果斷地跟我的導(dǎo)演朋友們說，我堅決不客串，不在鏡頭里出現(xiàn)。

　　記者：可聽說您在這部戲里有普通話配音，可惜被掐掉了？

　　徐克：對啊，我聽說后就更加堅定，以后我的聲音跟我的畫面都不應(yīng)該出現(xiàn)在銀幕上了。

　　千萬別和張紀中(點擊進入張紀中的blog)有共識

　　記者：張紀中版《神雕俠侶》同時播出，聽說您和張紀中還專門過招過，你們倆沒有什么達成共識？

　　徐克：武俠概念？我希望永遠沒有共識，有共識是很笨的。我希望所有導(dǎo)演、所有小說家的武俠世界都不一樣，如果太像就沒法發(fā)展下去了。

　　記者：好多人形容您是亦道亦魔的怪才？您怎么形容自己？

　　徐克：我希望我是我自己，因為任何一種定義都是片面的、暫時的，可能到最后我什么都不是，就像《七劍》也只是個名字而已，但它代表了他們過往的很多事情和他們的性格。其實每個人到最后一剎那就是他自己。本報記者 白郁虹/文　王同/攝

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