李大為，北京電影學(xué)院93屆攝影系本科畢業(yè)生，北京電影制片廠新銳導(dǎo)演之一。曾執(zhí)導(dǎo)的作品有：電影《血祭黃沙鎮(zhèn)》、《梁山伯與祝英臺新傳》、《愛在香港》；電視連續(xù)劇《京都神探》、《金粉世家》、《紅粉世家》、《早春二月》、《香粉世家》等。其中電視劇《金粉世家》獲2003年度全國雙十佳最佳導(dǎo)演獎。

　　柔石先生于1929年寫作出版的小說《二月》，記錄了一個追求進(jìn)步的年輕人在大革命到來前夕的心路歷程。1963年根據(jù)該小說改編，由謝鐵驪導(dǎo)演，著名演員孫道臨、謝芳主演的電影《早春二月》被搬上銀幕，成為經(jīng)典。如今，40多年過去了，經(jīng)典之作再現(xiàn)熒屏，內(nèi)地青年演員辛柏青、董潔成了新一代的“肖澗秋”、“陶瀾”。從今晚開始，30集電視連續(xù)劇《早春二月》將在青海衛(wèi)視、星空衛(wèi)視和全國20多家省會城市臺的《潤德劇場》同步播出。該劇導(dǎo)演李大為就電視版的《早春二月》極其經(jīng)典的改編等話題，闡發(fā)了他自己獨到的見解———

　　改編電視劇《早春二月》更多的是依據(jù)原小說，而不是當(dāng)年那部電影

　　問：相信和很多觀眾一樣，你以前也看過《早春二月》這部電影，當(dāng)時它留給你的記憶是什么？

　　李大為：記得在電影學(xué)院念書的時候，我們專門有一門課叫中國電影史，當(dāng)時看了大量的這類片子，其中我印象最深的一部是《小城之春》，另一部就是《早春二月》，可以說從那時起我對這個故事就有一種情結(jié)在里面。當(dāng)時看的時候，就覺得這部片子在當(dāng)時那個時代的電影作品中很有獨特性，具有人文精神，故事講述得更接近本質(zhì)的人性。這幾年自己做了導(dǎo)演，接連拍了幾部那個年代的戲，對當(dāng)時的時代背景比較熟悉，于是在一個很湊巧的情況下決定把這個故事改編成電視劇。

　　問：現(xiàn)在作為導(dǎo)演拍攝這個故事和當(dāng)初作為觀眾看這個故事，你在感覺認(rèn)知上發(fā)生了哪些變化？

　　李大為：我想主要變化可能在于站在導(dǎo)演的角度去看會更冷靜、客觀一些，其實這次的電視劇改編我們更多的是依據(jù)原著小說而不是那部電影，我是想拍出一些比較有新意的東西來，而不想讓大家一味地去把這部電視劇和之前的電影做比較。

　　問：既然是翻拍，那這種比較顯然是不可避免的？

　　李大為：作為我來說，我覺得當(dāng)年的電影并沒有給我太多的壓力。因為畢竟時代前進(jìn)了，用現(xiàn)代的視角重新審視那個年代的故事，人們會有不同的感悟。新拍的這部電視版《早春二月》，我是想在尊重原著的精神下去發(fā)揮想象，力求做到既符合當(dāng)時的時代特點，又容易讓今天的觀眾接受。觀眾在看的時候拿它和電影做一番比較，也是很正常的。

　　問：之前你說過辛柏青是扮演肖澗秋的不二人選，那么董潔呢？你在選用她來扮演陶瀾的時候是否也有過擔(dān)心？

　　李大為：生活中的董潔和劇中的陶瀾距離的確相差比較遠(yuǎn)，所以當(dāng)時在挑選演員的時候我也有過猶豫，畢竟她還是個年輕演員，能不能出色地完成這個角色確實是個挑戰(zhàn)，她自己一開始也有點徘徊。不過后來通過反復(fù)地交流、溝通，我們達(dá)成了共識，決心大家一起來努力。此前，在根據(jù)張恨水名著《金粉世家》改編的同名電視劇中，我作為導(dǎo)演，曾跟董潔有過一次合作。與《金粉世家》相比，這次董潔在表演上有明顯的變化，她在很大程度上打破了自己以往留給觀眾的印象。

　　文學(xué)名著中深厚的文化底蘊與歷史積淀，是其經(jīng)久不衰的魅力所在

　　問：從《金粉世家》到《早春二月》，你好像對改編名著一直情有獨鐘。你對老戲重拍怎么看？據(jù)說在《金粉世家》、《紅粉世家》之后，“世家系列”的最后一部《香粉世家》也已經(jīng)拍攝完成。你對劇中的兩位主演陳曉東、蔣勤勤的表演有何評價？

　　李大為：無論是柔石先生的《二月》，還是張恨水先生的《金粉世家》，文學(xué)名著中深厚的文化底蘊與歷史積淀，是其經(jīng)久不衰的魅力所在。好作品經(jīng)得起歲月的磨礪，不同時代、不同導(dǎo)演的改編視角，會挖掘出作品不同的內(nèi)涵。

　　《香粉世家》現(xiàn)已拍竣，正做后期剪輯。曉東以前的定位一直是偶像演員，但是隨著年齡的增長、閱歷的加深，他希望可以去演繹一些有內(nèi)涵、有分量的角色。這部戲是一部大悲劇，我原本有些擔(dān)心如果男主角本身不具備憂郁的氣質(zhì)，可能無法承受這么悲情的東西。不過現(xiàn)在看來，這應(yīng)該算是他塑造得比較成功的一個人物。蔣勤勤以往演的悲情戲的確比較多，所以從角色定位上來講她是很符合劇中人物的。蔣勤勤的性格是屬于比較有勇氣的，她不會只停留在過去，而是敢于去開創(chuàng)一些新的東西。我覺得她這次的表演有了長足的進(jìn)步，不光是到位、準(zhǔn)確，而且還充分地發(fā)揮了自己的想像力。

　　問：從你最近的一系列作品看，悲情似乎一直貫穿其中，為什么你會選擇這樣一種基調(diào)？

　　李大為：我覺得悲劇給人留下的印象相對較深，另外從市場角度來講，我們目前看到的影視劇還是以大團圓結(jié)尾的居多，而我這個人不太愿意跟別人一樣。就“世家系列”來說，《香粉世家》是最后一部，我希望在這部作品中盡可能地將悲情推到極致，為我之前的這種創(chuàng)作方式做一個終結(jié)，也許，在以后的作品中我會相對有一些改變。

　　對藝術(shù)的癡迷始于中學(xué)時代

　　問：你母親劉國權(quán)也是導(dǎo)演，像《金粉世家》、《香粉世家》都是你們一起合作的。你走上導(dǎo)演這條路是不是也是因為受母親的影響？

　　李大為：我父母其實都是從事這方面工作的，所以我從小就在這樣一個氛圍當(dāng)中耳濡目染。不過小時候，我父母是有意識地想讓我遠(yuǎn)離這個圈子的，按照他們的規(guī)劃，我應(yīng)該是去當(dāng)律師或者醫(yī)生，有很穩(wěn)定的職業(yè)�？墒俏疫@人很極端，上學(xué)的時候理工科特別不好，對父母的那些希望根本不感興趣。相反，差不多從高一開始，我就跟同學(xué)一起在學(xué)校辦話劇社，自己演戲、導(dǎo)戲，可以說從那時起自己就已經(jīng)堅定了要走這樣一條路的決心。但是因為我高考那一年電影學(xué)院導(dǎo)演系沒有招生，所以我就選擇了我認(rèn)為跟導(dǎo)演最近的攝影系。畢業(yè)之后，在我從攝影到導(dǎo)演的轉(zhuǎn)變過程中，我母親確實幫了我很大的忙，她本身在她那個年代就是非常優(yōu)秀的導(dǎo)演，而且她又是演員出身，對表演也很有經(jīng)驗，跟她一起合作使我學(xué)到很多東西。

　　問：據(jù)說你現(xiàn)在對表演也很有興趣？有沒有想過要自編自導(dǎo)自演？

　　李大為：對，我到現(xiàn)在也很喜歡表演，希望能有好導(dǎo)演找我，讓我在他們的戲里能夠嘗試做一回演員。

　　我這人同一時間只能做一件事，不可能都兼顧了，所以如果我演戲一定是在別人導(dǎo)的戲里演，如果是我導(dǎo)戲那就是導(dǎo)戲，我不會去客串。