都市新女“性”
從《欲望都市》到《好想好想談戀愛(ài)》，關(guān)于都市女性情愛(ài)觀
多次獲得艾美獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)的《欲望城市》，在中國(guó)搖身一變成了《好想好想談戀愛(ài)》，本寺的和尚外來(lái)的經(jīng)，卻也念得轟轟烈烈、脂粉彌漫，不但包括都市女性，諸多男士亦像
找到個(gè)可以窺視女性情愛(ài)隱私心理的鎖孔般一身都是勁，一集都不放過(guò)。事實(shí)上，盡管自《男女字典》始，國(guó)內(nèi)對(duì)《欲望都市》的三張拷貝皆多少引入了一些本土化元素，但總體上不僅人物個(gè)性與劇集本身情節(jié)構(gòu)造是完全的“拿來(lái)主義”，甚至連角色的話語(yǔ)方式與生活習(xí)慣也紐約化了，這里隱藏了一個(gè)問(wèn)題：東西方都市女性情愛(ài)觀之間的相侵與相容、舶來(lái)與反哺究竟于當(dāng)下是怎樣一種情形？或許要從女性主義的視角來(lái)看，才更為清晰些。
張嫣／文
本寺的和尚外來(lái)的經(jīng)
電視機(jī)開(kāi)著，幾個(gè)女聲飄忽入耳。一個(gè)說(shuō)：“有了女人，男人才能溫和下來(lái)，男人是需要女人拯救的�！绷硪粋�(gè)說(shuō)：“這么說(shuō)來(lái)，女人豈不都是受虐狂？男人明明那么糟糕，女人還得愛(ài)他們�！�
正疑是否譯制片，抬眼一看，竟然是穿清涼裝的雯麗女士和戴眼鏡的那英大姐在那里眉飛色舞、大發(fā)女權(quán)之威，轉(zhuǎn)眼又個(gè)個(gè)變成“渴愛(ài)狂”，與身邊的所有雄性談了一次一次一次又一次的戀愛(ài)。
原來(lái)是國(guó)產(chǎn)電視劇集《好想好想談戀愛(ài)》，里面的女人每次戀愛(ài)都失敗。
從1998年起，四個(gè)單身女人從紐約曼哈頓演了一出叫作《欲望城市》的戲。如果用一句話來(lái)表現(xiàn)其內(nèi)容，那便是：“四個(gè)活色生香的曼哈頓白領(lǐng)女人，在都市物質(zhì)生活的狂流中毫不掩飾的攫取自我”。從傳統(tǒng)的觀點(diǎn)看?熏這四個(gè)女人都是不折不扣的“壞女人”，絕對(duì)的“物質(zhì)女孩”，工作上追逐名利?熏
包里塞滿避孕套，換男友如同換床單般家常便飯，心無(wú)旁騖地享受著肉體和心靈的單身自由。
至今，她們妖嬈的身影在香港、臺(tái)灣和內(nèi)地頻頻打轉(zhuǎn)，揮之不去、欲罷不能。
《好想好想談戀愛(ài)》和香港劇集《男女字典》、臺(tái)灣劇集《熟女欲望日記》一樣俱是《欲望城市》的翻版。角色設(shè)置上，書吧經(jīng)理譚艾琳對(duì)應(yīng)了時(shí)尚智慧的專欄女作家凱莉，電視節(jié)目制作人黎明朗對(duì)應(yīng)了理智女強(qiáng)人米蘭達(dá)，電腦軟件設(shè)計(jì)師陶春儼然就是清純理想主義的夏洛蒂，當(dāng)然也不能缺少造型師毛納克隆了現(xiàn)代“蕩婦”薩曼莎；甚至在劇情處理上，《好想好想談戀愛(ài)》也用了類似于《欲望城市》畫外音的獨(dú)白形式，雖然有不少觀眾都認(rèn)為那樣的獨(dú)白“不是正常人說(shuō)出來(lái)的”，難道編劇是沒(méi)有談過(guò)戀愛(ài)的大男人？難怪和原作女性主義文本之間貌似神離。
