近年來(lái)出現(xiàn)的部分“城市書寫”作品——《成都粉子》
近年來(lái)出現(xiàn)的部分“城市書寫”作品——《北京娃娃》
《小小說(shuō)月刊》在今年第22期發(fā)表了作家雅蘭的小小說(shuō)《南京呆B》，以南京的“市罵”作為小說(shuō)題目的做法立刻引起了軒然大波。11月5日，南京某報(bào)發(fā)表《南京人真那么丑陋嗎？》的報(bào)道，并留下熱線電話組織市民對(duì)此事件進(jìn)行討論。一時(shí)間，“捍衛(wèi)南京形象”和“南京人該自省”兩種聲音針鋒相對(duì)，“文學(xué)是否抹黑城市？”的問(wèn)題也再次被推上了爭(zhēng)論前臺(tái)。
作者：南京人應(yīng)該反省
“我現(xiàn)在心里很難過(guò)，有種想哭的感覺(jué)。沒(méi)想到媒體鋪天蓋地來(lái)采訪我，這太可怕了。我是一個(gè)真誠(chéng)的、有良知的作者，我只想好好寫文章。”記者電話聯(lián)系到《南京呆B》的作者雅蘭時(shí)，她聲音低沉，對(duì)記者如此說(shuō)。
現(xiàn)在南京一家私立學(xué)校做教師的雅蘭介紹說(shuō)，當(dāng)初以《南京呆B》為小小說(shuō)題目開(kāi)始寫作時(shí)，也曾害怕過(guò)，甚至一度不太敢寫：“我自己本身也是南京人啊，我也怕寫了以后南京人罵我�！碑�(dāng)《小小說(shuō)月刊》的編輯對(duì)她說(shuō)，要做一個(gè)好的作家，必須敢于面對(duì)社會(huì)問(wèn)題，“在編輯的鼓勵(lì)之下，我寫了這篇小說(shuō)�！�
雅蘭說(shuō)，“呆B”是南京的“市罵”，“南京人說(shuō)這個(gè)都很隨意，毫無(wú)遮掩地這樣說(shuō)，但我個(gè)人特別反感這個(gè)。他們大部分人都知道這是不文明的，但南京人為什么不反省？”雅蘭語(yǔ)氣堅(jiān)定地告訴記者：“有些南京人會(huì)罵我，但我現(xiàn)在最關(guān)心的是，全國(guó)讀到這篇小小說(shuō)的人會(huì)怎么看待我們南京人？”
雅蘭表示，讀者不要只看文字表面，因此誤讀了小說(shuō)。她介紹說(shuō)，在小說(shuō)里，男主人公在心目中把被她玩弄的文藝女青年當(dāng)作“呆B”，以為憑自己的地位能左右她們，而在旁觀者看來(lái)，實(shí)際上他自己才是“呆B”。她表示，她反映的不僅是南京“市罵”不文明的問(wèn)題，也不僅僅是文藝界的一些丑惡現(xiàn)象，它反映的是當(dāng)代社會(huì)中存在的一些問(wèn)題。
編輯：審稿的時(shí)候曾猶豫過(guò)
該小說(shuō)的責(zé)任編輯朱小姐告訴記者，他們當(dāng)時(shí)在編《南京呆B》這篇小說(shuō)的時(shí)候，他們也曾猶豫過(guò)，“畢竟把南京和‘市罵’放在了題目上”�！暗覀冇X(jué)得作者的出發(fā)點(diǎn)是好的。”她強(qiáng)調(diào)，小說(shuō)題目是作者自己起的，并非編輯的“加工”。
她表示，這篇小說(shuō)確實(shí)關(guān)系到南京的形象，一些市民可能有情緒�！暗獙�(wèn)題徹底解決，必須先把問(wèn)題提出來(lái)，否則這個(gè)‘特色’會(huì)一代代地延續(xù)下去�！彼榻B說(shuō)，南京曾經(jīng)做過(guò)一個(gè)“南京市民十大不文明行為”的調(diào)查，而“市罵”就排在第一位，“這說(shuō)明市民對(duì)這個(gè)問(wèn)題早就有認(rèn)識(shí)的，缺乏的卻是反省的意識(shí)”。
針對(duì)此事件的炒作嫌疑，朱小姐認(rèn)為，“我們沒(méi)有這個(gè)必要，作者以前發(fā)表過(guò)很多作品，非常受歡迎�！彼貏e指出，希望不要因?yàn)榇耸露绊懥俗骷乙院蟮膭?chuàng)作。
當(dāng)?shù)胤磻?yīng)：贊同者和反對(duì)者打成“平手”
南京《現(xiàn)代快報(bào)》見(jiàn)習(xí)記者吳慧告訴本報(bào)記者，他們報(bào)紙?jiān)?日發(fā)表了《南京人真那么丑陋嗎？》的報(bào)道，并留下熱線電話組織市民對(duì)此事件進(jìn)行討論。從下午1點(diǎn)到5點(diǎn)，電話一直沒(méi)停，一共接到37個(gè)電話，贊成和反對(duì)的可以說(shuō)是平分秋色。反對(duì)的大部分是南京當(dāng)?shù)厝耍J(rèn)為是丑化了南京的形象；贊同的是很多到南京工作過(guò)的外地人；還有些年輕人覺(jué)得無(wú)所謂，沒(méi)有必要關(guān)注。
她介紹說(shuō)，一位南京大媽非常懇切地建議記者：“能不能跟公交車司機(jī)、出租車司機(jī)他們專門講一講�。克麄兛墒谴砦覀兡暇┑拇翱谛蜗蟀�，他們要是能少說(shuō)一點(diǎn)臟話，就會(huì)好很多了�！�
學(xué)者：可能是刊物的發(fā)行策略
著名先鋒文學(xué)批評(píng)家施戰(zhàn)軍在接受采訪時(shí)表示，沒(méi)有媒體的炒作，光是《小小說(shuō)月刊》自己是不能炒作起來(lái)的。這不是一個(gè)文學(xué)問(wèn)題，也不是文學(xué)現(xiàn)象，而是一個(gè)文學(xué)圈外的媒體炒作。另外，到了文學(xué)期刊新年征訂的時(shí)候了，這也可能是刊物為了提高發(fā)行量發(fā)起的一個(gè)炒作事件。
南京市民反應(yīng)
力挺：“南京人就是那么丑陋！”
南京人(報(bào)社駐以色列記者，去年回國(guó))：去年回來(lái)以后自己也覺(jué)得南京話確實(shí)很難聽(tīng)。雅蘭的小說(shuō)標(biāo)題雖然粗俗了一點(diǎn)，但畢竟反映了事實(shí)。我發(fā)現(xiàn)南京的年輕人尤其喜歡說(shuō)臟話，幾乎每句話都帶著臟字。我曾經(jīng)陪著外國(guó)朋友去五臺(tái)山看球賽，幾萬(wàn)人一起喊“南京呆B”，我聽(tīng)了都臉紅。南京整個(gè)城市的文化素養(yǎng)確實(shí)不高。
力貶：“純粹是嘩眾取寵”
老南京(60歲，省作協(xié)會(huì)員)：我很吃驚，雅蘭是在以犧牲整個(gè)南京市的形象為自己炒作，這是我們南京人所不能容忍的。市罵不足為奇，每個(gè)城市都有，但是以市罵為小說(shuō)標(biāo)題，就實(shí)在太荒唐了。大多數(shù)南京人還是很向上的，包括雅蘭她自己。也許雅蘭的本意是善良的，想糾正南京人說(shuō)臟話這種不良風(fēng)氣，但她弄巧成拙了。
延伸追問(wèn)
當(dāng)代關(guān)于“文學(xué)與城市”之間關(guān)系的爭(zhēng)論從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)。從上世紀(jì)八十年代王朔描寫北京的系列小說(shuō)開(kāi)始，到衛(wèi)慧寫的《上海寶貝》、慕容雪村的《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》，再到近來(lái)最新出版的《深圳，今夜激情澎湃》，這每一部作品的出現(xiàn)幾乎都引起轟動(dòng)性的爭(zhēng)論。就其中涉及的一些焦點(diǎn)問(wèn)題，記者采訪了有關(guān)人士。
主題一：文學(xué)內(nèi)容＝城市生活？
黃發(fā)有(山東大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)教授)：很多作品其實(shí)是一種嘩眾取寵，只是寫了城市的影子，像大商場(chǎng)、酒吧之類，對(duì)社會(huì)底層卻不曾關(guān)注。這實(shí)際上是在一種想象中寫作，而且還不是一種健康的想象。如果想通過(guò)這些作品去了解城市，是誤入歧途。
孫海峰(深圳大學(xué)教師、美學(xué)博士)：我看過(guò)《深圳，今夜激情澎湃》一些章節(jié)，覺(jué)得寫得挺好，可以說(shuō)把握了深圳這座城市的精神。深圳本來(lái)就是一座“欲望城市”，整個(gè)城市都流淌著這種欲望，但不是每個(gè)人都能寫出來(lái)，深圳人在表達(dá)上并不是張揚(yáng)的。
主題二：慕容雪村近似巴爾扎克？
施戰(zhàn)軍(先鋒文學(xué)批評(píng)家、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究學(xué)者)：我個(gè)人認(rèn)為慕容雪村《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》是近年來(lái)一系列網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中最出色的作品。巴爾扎克寫巴黎和慕容雪村寫成都是有區(qū)別的，慕容雪村有很大的游戲性成分，但作品不僅寫成都的情感，還寫了倫理、經(jīng)濟(jì)等方面的內(nèi)容。這一點(diǎn)上有點(diǎn)像巴爾扎克。當(dāng)年巴爾扎克的《人間喜劇》就被稱為一部“風(fēng)俗史”，慕容雪村也有這種傾向，但是不夠宏闊，沒(méi)有將這種激情貫穿到底。
馮驥才(著名作家、中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng))：無(wú)法跟巴爾扎克相比。巴爾扎克之所以偉大，并不是因?yàn)樗f(shuō)過(guò)一句“巴黎是個(gè)婊子”。其中的關(guān)鍵是要抓住城市生活的靈魂，老舍筆下清末民初時(shí)期的北京，張愛(ài)玲筆下上世紀(jì)三十年代的上海，都抓住了時(shí)代的靈魂�，F(xiàn)在這些作家找不到靈魂，也寫不出這樣的作品。
主題三：文學(xué)抹黑了城市？
李伯清(成都知名人士)：成都自古便有錦官城、芙蓉城之稱，看著這么美的城市被貶，我感到痛心��！對(duì)于那些色情描寫我更感到惡心！
陳曉明(北京大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)教授)：文學(xué)有自由表達(dá)的權(quán)利，別人也有批評(píng)的自由，但批評(píng)不應(yīng)該說(shuō)作者該如何去做。文學(xué)本身丑化不了城市，不同的作家有不同的表達(dá)，要給予更多的寬容和自由度。
丁旸明(80后實(shí)力派作家)：文學(xué)不會(huì)影響成都的形象。多數(shù)人看小說(shuō)的時(shí)候，注重的是故事和情節(jié)，并沒(méi)有想過(guò)是成都這個(gè)城市的生活。
主題四：有無(wú)優(yōu)秀“城市書寫”作品？
施戰(zhàn)軍：“城市書寫”是目前很熱的話題，“上海書寫”是其中比較成型的。比如王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，時(shí)間跨度從歷史寫到了今天，社會(huì)生活從底層寫到了上層，寫出了上海的神韻。但也有作品比如虹影的《上海王》，招致了一些上海批評(píng)家的批評(píng)，說(shuō)作品對(duì)上海吃不透，有些“妖魔化”的描述。
中國(guó)真正的城市文學(xué)比較發(fā)達(dá)的、可以作為城市書寫的只有香港、上海，慕容雪村創(chuàng)造了一種相對(duì)新的模式，老一代完全也可以寫出新作品。王安憶后來(lái)的作品顯得敘述有些乏力、枯槁，盡管這樣，她對(duì)“城市書寫”的貢獻(xiàn)目前還是很少有人與之相比。本版撰文／信報(bào)記者張守剛
《南京呆B》故事梗概：
男主人公方得，南京文化圈中一個(gè)德高望重的權(quán)威性男人，頗有影響。由此一些年輕的文藝女青年便經(jīng)常主動(dòng)投懷送抱，以求出人頭地。
一次，60歲的方得偶爾在揚(yáng)州碰見(jiàn)了一個(gè)“非常純凈”的女人——柳基花。方得按自己的經(jīng)驗(yàn)，心想如此美女加才女一定逃脫不過(guò)自己的掌心，但竟然未果。
恰逢南京某報(bào)舉辦詩(shī)歌大獎(jiǎng)賽，方得便以此為由給柳基花打電話暗示：“我認(rèn)識(shí)一個(gè)省作協(xié)的朋友，你給這個(gè)大獎(jiǎng)賽投稿吧�！绷ǜ嬖V方得自己人已到南京，在《精品女人》雜志做編輯。方得仍不死心：“你還是投稿試試吧�！绷ㄐ睦镆魂�?yán)湫�，心下用剛學(xué)會(huì)的南京方言暗罵一句：“呆B！寫詩(shī)是我自己戲弄自己，我只想跟生命開(kāi)一個(gè)玩笑罷了。”
編輯：林彥婷
