《漫長(zhǎng)的季節(jié)》引發(fā)全方位關(guān)注！青島文學(xué)，期待與影視強(qiáng)鏈接
現(xiàn)象級(jí)熱播劇與嚴(yán)肅文學(xué)“同根生”，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》引發(fā)全方位關(guān)注
青島文學(xué)，期待與影視強(qiáng)鏈接
繼《狂飆》之后，2023又一部現(xiàn)象級(jí)熱播劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》引發(fā)了劇迷全方位關(guān)注：三個(gè)老家伙破解18年前一樁碎尸案，三條時(shí)間線交織糾纏，這樣一個(gè)故事播映后評(píng)分高達(dá)9.4分，社交媒體話題閱讀量突破22億，連續(xù)多日拿下視頻播放平臺(tái)冠軍，而劇迷更是被劇中隱藏的眾多細(xì)節(jié)折服，“至少看兩遍，一遍看情節(jié)，第二遍梳理細(xì)節(jié)和伏筆?！比欢鴮?shí)際上，很多觀眾并未到過東北，對(duì)上世紀(jì)九十年代的“樺鋼”工廠生活也不熟悉，卻在劇中找到了意料之外的感動(dòng)和共鳴。
該劇導(dǎo)演辛爽迄今只有兩部作品，一部《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，一部《隱秘的角落》，都是激發(fā)全民討論的佳作。在仙俠劇、年代劇、諜戰(zhàn)劇、武俠劇等題材熱之后，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》憑借高級(jí)感的鏡頭、精致的敘事、充沛的時(shí)代情感贏得了觀眾，時(shí)代的情緒在幾個(gè)并不好看的角色身上溢出來，滲到觀眾的心里。
《漫長(zhǎng)的季節(jié)》也是典型的高品質(zhì)嚴(yán)肅文學(xué)轉(zhuǎn)化成劇集的案例，文學(xué)界半開玩笑地把雙雪濤、班宇、鄭執(zhí)三位作家命名為“東北文藝復(fù)興三杰”，他們創(chuàng)作的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》、《刺殺小說家》、《生吞》也在近年來集中改編為影視作品。
《漫長(zhǎng)的季節(jié)》劇照
《漫長(zhǎng)的季節(jié)》走紅并不是孤例，班宇小說集《冬泳》曾經(jīng)由于易烊千璽的推薦成為文學(xué)爆款，而《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里獨(dú)屬于嚴(yán)肅文學(xué)的沉潛力量轉(zhuǎn)化為鏡頭語(yǔ)言后，掩不住其中的強(qiáng)悍、冷冽和宿命感。從嚴(yán)肅文學(xué)到影視作品，小說影像化在“本是同根生”的過程里有多少彼此助力，青島文學(xué)又如何跟影視相關(guān)，我們采訪了作家和研究者，探尋文學(xué)與影視的深度關(guān)聯(lián)。
影視改編，保留作家原味
高品質(zhì)的文學(xué)作品轉(zhuǎn)化成影視作品，在國(guó)內(nèi)外影視界是常見現(xiàn)象，像去年上線的懸疑題材《膽小鬼》、今年熱播的科幻劇集《三體》，好萊塢的《沙丘》《老無(wú)所依》都是經(jīng)典小說改編成影視作品的典型案例。
東北文藝復(fù)興三杰的作品改編近年來呈井噴之勢(shì)，作家鄭執(zhí)自2020年起先后推出了《我在時(shí)間盡頭等你》《膽小鬼》《刺猬》《被我弄丟兩次的王斤斤》四部影視作品，而雙雪濤小說改編的《平原上的摩西》（劇集版、電影版）和《刺殺小說家》更是引發(fā)了業(yè)界強(qiáng)烈關(guān)注，班宇小說改編的電影《逍遙游》、電視劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》也在影視圈引發(fā)了轟動(dòng)。
青島科技大學(xué)廣告與影視系主任喬潔瓊認(rèn)為，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》用了班宇同名小說的名字，雖然跟小說情節(jié)沒有直接關(guān)系，但整部劇有濃郁的班宇味道，“班宇的小說情節(jié)、人物深入到劇中，成為劇中的毛細(xì)血管。比如《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中的廠長(zhǎng)保衛(wèi)科長(zhǎng)、樺鋼工人和大仙兒、洗發(fā)女郎在小說里都有對(duì)應(yīng)性。一些特有的細(xì)節(jié)比如買彩票、打游戲等在班宇的文學(xué)作品里都有呈現(xiàn)，例如劇中王陽(yáng)被保衛(wèi)科誣陷盜竊的情節(jié)，在班宇小說《梯形夕陽(yáng)》里就有描述，其他像找大仙兒‘看事兒’、跳進(jìn)火爐省殯葬費(fèi)等細(xì)節(jié)既滿足了劇集情節(jié)要求，又有對(duì)命運(yùn)人性和歷史的描述和體驗(yàn)，這就是班宇的風(fēng)格。”
一部老工業(yè)基地為背景、充滿東北典型人物性格的劇集，卻能贏得大江南北觀眾的喜愛，劇中的對(duì)白更是滲透了獨(dú)特的東北語(yǔ)言藝術(shù)。
《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中一對(duì)戀人聊天，麗茹：“誰(shuí)是弗洛伊德??？”龔彪：“弗洛伊德是個(gè)學(xué)者，研究做夢(mèng)的。”麗茹：“他分房了嗎？”龔彪：“那沒有，他不是咱廠的?！痹谄渌赜虻慕徽劺?，一句“他分房了嗎”應(yīng)該讓聊天戛然而止，但是一句“他不是咱們廠的”體現(xiàn)了東北人絕不讓聊天掉地上的特點(diǎn)。
喬潔瓊表示，“東北老工業(yè)基地承載著好幾代作家的創(chuàng)作和回憶，許多影視作品都對(duì)東北廠區(qū)有特殊的敘事。著名學(xué)者斯維特蘭娜·博伊姆有所謂‘面向過去的懷舊’和‘面向未來的懷舊’。前者也就是反思性懷舊，很多人不想回到廠區(qū)時(shí)代，但是又有一種懷舊的情緒，懷念廠區(qū)的生活，像劇中范偉飾演的老頭王響對(duì)自己工人身份的自豪，而他收養(yǎng)的小兒子也是一種隱喻，小兒子代表未來。王響作為工廠先進(jìn)人物最有資格緬懷過去，但是經(jīng)歷了巨大的命運(yùn)波折后，他仍然要面向未來?！堵L(zhǎng)的季節(jié)》表面上看是懸疑片，實(shí)際上滿足了人們對(duì)歷史懷舊和對(duì)未來的期待，在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代直擊觀眾心靈，也讓我對(duì)影視改編有了新的認(rèn)識(shí)：以前說一個(gè)小說作品是否適合影視改編，要看它是否有視覺性、情節(jié)是否適合改編；然而對(duì)照《漫長(zhǎng)的季節(jié)》可以看到，有了作品內(nèi)涵之后賦予表層的情節(jié)還是比較容易的，這也是對(duì)影視改編的一個(gè)非常好的啟發(fā)?！?/p>
從青島故事到青島影視
影視劇領(lǐng)域近年來熱點(diǎn)板塊輪動(dòng)，《人民的名義》《覺醒年代》主旋律題材占據(jù)主流，而穿越、宮廷、仙俠、掃黑、諜戰(zhàn)等題材也不斷有爆款熱劇推出，觀看媒介的變化、大數(shù)據(jù)的應(yīng)用直接使得網(wǎng)劇的制作更加有針對(duì)性。
喬潔瓊表示：“隨著‘優(yōu)愛騰’三大平臺(tái)占據(jù)主流位置，精品路線已經(jīng)成為劇集的共識(shí)，涌現(xiàn)了愛奇藝的《狂飆》、優(yōu)酷的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》以及騰訊《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等精品?！堵L(zhǎng)的季節(jié)》體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的回歸，也是影視劇行業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì)，劇集創(chuàng)作必然要跟主流話語(yǔ)結(jié)合，同時(shí)吸引年輕人的注意力，走精品路線?！?/p>
中國(guó)海洋大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院李瑩博士既是文學(xué)研究者也是“新東北敘事”的親歷者，“《漫長(zhǎng)的季節(jié)》之所以引起觀眾共鳴，在于作品里的東北不僅是文化符號(hào)也是一種情感結(jié)構(gòu)，激活一代人甚至幾代人的記憶。它不是單線敘事，而是和百年中國(guó)的歷史進(jìn)程和中國(guó)人情感記憶相關(guān)聯(lián)，好的文學(xué)作品可以取材當(dāng)?shù)毓适拢材艹降赜蚪缦??！?/p>
青島作家在小說影視化領(lǐng)域取得了亮眼成績(jī)，作家連諫的《門第》、作家余耕的《假如沒有明天》（改編成劇集《我是余歡水》）都取得了收視率、口碑雙豐收。研究者也持續(xù)關(guān)注青島作家的本地化創(chuàng)作，喬潔瓊帶領(lǐng)學(xué)生們梳理了全世界海洋電影匯集成專著《世界經(jīng)典海洋電影賞析》，同時(shí)她也在從事網(wǎng)劇以及海洋主題動(dòng)畫的創(chuàng)作，“青島獨(dú)特的的歷史文化、地理氣候孕育了本土作家，對(duì)于山與海的敘事是屬于青島作家的獨(dú)有特色，像高建剛的《太平角》、艾瑪?shù)摹队^相山》等作品我都非常認(rèn)可。作家劉耀輝寫的《野云船》有大海的氣質(zhì)，像祭海等場(chǎng)面也非常適合影視作品呈現(xiàn)。海洋民俗、海洋文化、海邊特定人物的敘事在影視里很稀缺。然而青島本土作家的影視開發(fā)還不夠，我們可以大膽一點(diǎn)，關(guān)注山與海的氣質(zhì)，在形式上盡情發(fā)揮，把青島的靈魂展現(xiàn)給觀眾?！?/p>
《門第》海報(bào)
李瑩關(guān)注青島現(xiàn)代文學(xué)作品影視化的可能，“市南區(qū)檔案館編纂的《桃源夢(mèng)》是第一部關(guān)于青島的現(xiàn)代小說，這部小說不僅講了發(fā)生在青島的故事，還描寫了寓居青島的遺老們的情感生活和命運(yùn)走向。我覺得它很值得影視化，展現(xiàn)彼時(shí)彼刻情形下東方西方之間的、本土與外來之間的張力?！保ㄇ鄭u日?qǐng)?bào)/觀海新聞首席記者 米荊玉）
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連諫：從小說到影視，作家退一步
青島作家連諫創(chuàng)作過《門第》《家有遺產(chǎn)》《別對(duì)我撒謊》《遷徙的人》等數(shù)十部小說作品，多部作品被改編成影視劇，其中電視劇《門第》迄今仍然是青島題材電視劇的代表作。
連諫也是《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的熱心觀眾，身兼作家、觀眾、編劇等多重身份，連諫對(duì)影視劇與小說的關(guān)系有著清醒練達(dá)的判斷，“從小說到劇本，是在小說基礎(chǔ)上的二度創(chuàng)作，我個(gè)人認(rèn)為，作者參與到提建議的程度就可，比如在劇本開始創(chuàng)作前期，跟劇本主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)說一下自己在這個(gè)小說里的遺憾，可能怎么樣會(huì)更好，怎么彌補(bǔ)，或者后來想起小說的那些地方處理不恰當(dāng)，怎么修正，從小說的文字表達(dá)到影視的畫面表達(dá)，哪些地方怎么表達(dá)會(huì)更有助于畫面體現(xiàn)。這些就足夠了，而且要允許自己提的建議不被劇組主創(chuàng)采納?！边B諫的小說《門第》改成電視劇后，結(jié)局和小說的結(jié)局截然相反；她的另一部小說《涼愛》拍成電視劇時(shí)改為《暖愛》，文本創(chuàng)作與影視創(chuàng)作之間的權(quán)衡取舍，在連諫看來都需要體諒、理解。
在青島拍攝的眾多影視劇里，《門第》實(shí)現(xiàn)了青島元素和影視爆款之間“魚與熊掌兼得”，青島人看了非常入戲，反映了城市眾生相，而全國(guó)觀眾看了也叫好，“《門第》的成功要感謝制片方對(duì)原著文學(xué)地圖的尊重，選擇在青島拍攝這部劇，尊重原著的文學(xué)地圖設(shè)置，這一點(diǎn)我非常感謝制片人唐靜和外聯(lián)制片江麗。《門第》講的都是平民老百姓的故事，唐靜夸我的小說有毛茸茸的生活質(zhì)感，這種毛茸茸的生活質(zhì)感會(huì)讓小說生動(dòng)，會(huì)讓制片方在做劇的過程中有用畫面復(fù)原展現(xiàn)的沖動(dòng)，并在影視化過程中盡量展現(xiàn)出小說人物的靈魂，回到原場(chǎng)景地。”
在連諫看來，《圍城》和《漫長(zhǎng)的季節(jié)》是國(guó)產(chǎn)劇里不可多得的具有文學(xué)藝術(shù)氣質(zhì)的劇集，“《漫長(zhǎng)的季節(jié)》我看了，非常喜歡，這是一個(gè)有靈魂的劇，從劇情設(shè)置到服化道都很精彩，每一位演員的表演都可封神，那么質(zhì)樸自然，可以說《漫長(zhǎng)的季節(jié)》是我最近這些年來看到的最棒的一部國(guó)產(chǎn)電視劇?！比绾蝿?chuàng)作一部有改編空間的小說佳作，連諫有著獨(dú)家心得，“我從不跟風(fēng)，從不寫約稿，我只寫那些經(jīng)過我的觀察和思考，打動(dòng)了我內(nèi)心的東西，當(dāng)我有了一個(gè)主題，就會(huì)像母雞孵蛋一樣在心里默默地孵化每一個(gè)人物，一直到把他們孵化得栩栩如生了，才動(dòng)手去寫。還有另一個(gè)訣竅就是真誠(chéng)，真誠(chéng)地寫作，不矯揉造作。讀者并不比作者笨，寫作者是否真誠(chéng)，都在字里行間，欺騙不了讀者，所以，永遠(yuǎn)不要覺得自己比讀者高明，不要企圖糊弄讀者，他們不買賬，影視制片方也是讀者之一。我不僅在創(chuàng)作過程中不想影視化的問題，連能不能出版，能不能發(fā)表我都不去想，作為一個(gè)作者，在寫作中唯一的任務(wù)就是把這個(gè)小說寫好。小說寫好了，后面一切都是水到渠成。”今年連諫又一部新作即將簽約進(jìn)行影視化改編，為讀者和觀眾呈現(xiàn)影像里的青島。（青島日?qǐng)?bào)/觀海新聞?dòng)浾?米荊玉）
